戴望舒的诗集锦，戴望舒的诗

精选戴望舒的诗集锦

一、戴望舒诗歌中的田园乡愁与牧歌情怀是一种传统的人间情怀的流露，深具东方诗的神韵，而漂泊的、倦行的旅人形象不仅受到中国古代诗歌羁旅者形象的影响,同时寻梦者与夜行人形象又明显地带有西方象征主义的影响，构成了一个带有现代性意味的创作母题。

二、《烦忧》这是一首爱情诗,但“爱”字在全诗中却始终未直接出现,而只是用“不敢说出你的名字”的委婉表达，含蓄地暗示出来。含蓄之美，是这首小诗的另一个突出特点了。

三、对于秋草秋风是太年轻了，

四、枯枝在寒风里悲叹，死叶在大道上萎残；雀儿在高唱薤露之歌，一半是自伤自感。

五、金色的贝吐出桃色的珠。

六、艾青《向太阳》《我爱这土地》

七、在这首诗里，戴望舒以一个诗人的敏感，从秋夜感觉身体表面的冷想到心的冷。心就是琴，“断裂的吴丝蜀桐”就是一颗受伤的心，虽然心已受伤，但心却未死，它还抱有希望，“从弦柱间思忆华年”。

八、到了颓圮的篱墙走尽这雨巷

九、戴望舒的爱情诗在表现爱情的隐私性以及表现爱情时多运用女性意象方面，明显地受到晚唐诗人的影响，某种意义上可以说是对温、李诗歌相思主题的现代连释。综言之，戴望舒的爱情经历是现代的,爱情特质是现代的,但他所赋予的表现形式却是古典的、传统的。

一十、《秋夜思》不知是不是最短，分享一下:谁家动刀尺？心也需要秋衣。听鲛人的召唤，听木叶的呼息！风从每一条脉络进来，窃听心的枯裂之音。诗人云：心即是琴。谁听过那古旧的阳春白雪？为真知的死者的慰藉，有人已将它悬在树梢，为天籁之凭托——但曾一度谛听的飘逝之音。而断裂的吴丝蜀桐，仅使人从弦柱间思忆华年。

一十一、那么轻，那么轻把我全身遮盖。

一十二、戴望舒的诗】到小径中去走走吧，在天晴了的时候

一十三、到那个天，到那个如此青的天。

一十四、诗意往往就是这样出人意料，由美的地方出发，结局却往往令人辛酸。仿佛一首曲子，优美的音符，却惹的人伤心。

一十五、戴望舒经典的诗歌：《雨巷》，《寻梦者》，《单恋者》，《烦忧》，《我的记忆》，《望舒草》，《望舒诗稿》，《灾难的岁月》，《戴望舒诗选》，《戴望舒诗集》。

一十六、温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

一十七、上图：诗人在香港的住宅

一十八、像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷

一十九、它有海上的风涛声，它会使你的心沉醉。

二十、试试寒，试试暖，然后一瓣瓣地绽透

二十一、像梦一般的凄婉迷茫像梦中飘过

二十二、等你来，将时光深爱(原创)

二十三、作者：戴望舒朗诵：乔榛

二十四、诗人为了写出这种心境，把记忆拟人化了，用各种具体生动的意象来表达这种抽象的情绪，使读者能直接地感受到了诗人所传达的情感和精神，极富自由体诗散文美。

二十五、戴望舒最短的诗有:白蝴蝶给什么智慧给我，小小的白蝴蝶，翻开了空白之页，合上了空白之页?翻开书页:寂寞；合上的书页:寂寞。

二十六、最著名的是《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等，有诗集《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》、《戴望舒诗选》

二十七、像/恋人的柔发，婴孩手中乳。

二十八、她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光。

二十九、林徽因：有情怀的人，真的自带光芒

三十、嫩柳枝折断有奇异的芬芳)

三十一、《读李娃传》：1952年，巴黎大学北京汉学研究所印。

三十二、诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。

三十三、《我的记忆》1929年，水沫书店出版《望舒草》1933年在国外编订《望舒诗稿》1937年，上海杂志公司出版社《灾难的岁月》1948年，星群出版社初版《戴望舒诗选》1958年初版，北京人民文学出版社，后人辑《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版社整理，初版，戴望舒生前版本已轶《戴望舒诗存》时代出版社，出版年代不详

三十四、不如寂寂地过一世，受着你光彩的熏沐，一旦为后人说起时，但叫人说往昔某人最幸福。

三十五、我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。

三十六、《萧红墓畔口占》1942年1月20日，萧红病逝于香港，年仅31岁，25日，葬于浅水湾丽都酒店海边。当年11月，戴望舒与好友叶灵凤一起第一次拜谒萧红墓，摄有照片，“口占”初稿当即在此时吟就。

三十七、篱门是蜘蛛的家，土墙是薜荔的家，枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。游子却连乡愁也没有，他沈浮在鲸鱼海蟒间，让家园寂寞的花自开自落吧。

三十八、然后,它在一个暗夜里开绽了。

三十九、这首诗是戴望舒从感情挫折中引发遐想，有感而作，属于他中期从象征诗向现实主义诗作转型的代表作。戴望舒的诗歌《秋夜思》写于1935年7月6日，后收入1948年2月上海星群出版社出版的诗集《灾难的岁月》(这本诗集是戴望舒生前出版的最后一部诗集)。

四十、不再胆怯的小白菊，慢慢地抬起它们的头

四十一、然后，它在一个暗夜里开绽了，当你鬓发斑斑了的时候。

四十二、它生存在颓垣的木莓上，

四十三、它的声音是没有气力的，

四十四、看山间移动的暗绿——云的脚迹——它也在闲游

四十五、乔榛，1942年11月17日出生于上海，毕业于上海戏剧学院表演系，配音演员、导演。表演艺术家，国家一级演员、享受国务院特殊津贴、上海电影译制厂厂长、中国传媒大学兼职教授、中华文化促进会朗读专业委员会名誉主席，曾任中国电影基金会副会长、中国影协主席团委员、上海影协副主席、上海市政协十届委员(十届)常委。

四十六、你的梦开出娇艳的花来了，在你已衰老了的时候。

四十七、在任何时间，在任何地点，

四十八、曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。

四十九、不痴不聋，不作阿家翁，为人之大道全在懵懂，最好不求甚解，单是望望，看天，看星，看月，看太阳。

五十、年发表《雨巷》，这一年，他和施蛰存、杜衡、冯雪峰等人创办了《文学工厂》并在1932年担任《现代》杂志编辑一职

五十一、创作背景：这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。

五十二、当你鬓发斑斑了的时候，

五十三、这是我无上的愿望和最大的希冀。

五十四、在青色的大海的底里，深藏着金色的贝一枚。

五十五、当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠。

五十六、戴望舒最短的一首诗是《秋天的梦》。

五十七、我呢，我渴望着回返

五十八、梦会开出花来的，梦会开出娇妍的花来的：去求无价的珍宝吧。

五十九、个丁香一样的结着愁怨的姑娘

六十、你去攀九年的冰山吧，你去航九年的旱海吧。

戴望舒的诗