苏轼写西湖的诗句，描写西湖的诗句

苏轼写西湖的诗句

一、本诗的后两句，是脍炙人口、深入人心的传世佳句，被誉为“前无古人，后无来者”的经典，基本上，人们一提到西湖，就会自然而然地联想起来。“西子”作为吴越美女，本是此地人，苏子就近取材，以“西子”喻“西湖”，果然是妙笔。二者不光美态、美貌可相比，同属一个地方，自然有相近、相似的特质，而且二者都姓“西”，这是又一巧合之处。西子“淡妆”之时，即西湖*雨之景；西子“浓抹”之态，即西湖晴朗之*。不管是晴天、灿烂阳光下的西湖，还是*天、迷蒙细雨中的西湖，都有其恰到好处的美态，几近完美，是大自然的鬼斧神工。就好比西子，不管她浓妆艳抹还是仅仅淡扫蛾眉，都是美的典范，美的是她本身，与妆容无关。这里强调了天然之“质”本身的重要。比如画画，在一张白纸上发挥，总比在一张本有涂鸦的画纸上，要来的尽兴和容易；比如做菜，食材本身若新鲜，不管口味是浓、是淡，照样能让食客品出美味……

二、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

三、第5篇：苏轼描写西湖的古诗

四、俗话说：看西湖“晴不如雨，雨不如雪”，雨中的西湖好像被罩上了一层薄薄的面纱，景*非常美丽，让我们一起来看看吧，下面是小编帮大家整理的苏轼笔下的西湖诗句，希望大家喜欢。

五、无限芳洲生杜若，

六、应逢古渔父，苇间自延缘。

七、我意正麋鹿，君才亦圭璋。

八、杯当属水仙王。

九、淡妆浓抹总相宜。

一十、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

一十一、岂无一老兵，坐念两欧阳。

一十二、第4篇：苏轼笔下的西湖诗句

一十三、西湖天下景，游者无愚贤。

一十四、“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”中的“未遮山”以及“跳珠”、“乱入船”这几处写出了雨下得很急，乌云还没有完全遮住天空，白花花雨点便好似珍珠一般乱蹦乱跳地窜上了船。雨才刚刚下了一会儿，突然卷地而来的一阵大风就把雨和乌云吹得无影无踪，风雨后望湖楼下波光粼粼水天一片。这首诗描述了夏日西湖上一场来去匆匆的暴雨。第一句写黑云翻滚，第二句写大雨倾盆，后两句写雨过天晴。大自然变化多么迅速，诗人用笔又多么神奇。这首诗主要是写景，表达了作者对大自然的热爱以及闲适开朗的思想感情，仅此而已！

一十五、拓展：苏轼与西湖不解之缘

一十六、卷地风来忽吹散，

一十七、伟人谋议不求多，事定纷纭自唯阿。

一十八、水光潋滟晴方好，山*空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

一十九、故乡无此好湖山。

二十、湖光非鬼亦非仙，风恬浪静光满川。

二十一、在苏子关于杭州西湖的诗作中，最让人称道、家喻户晓的，是《饮湖上初晴后雨》的第二首：“水光潋滟晴方好，山*空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”在阳光的照耀下，随着湖水流动而起伏的波浪，将金*的阳光反*得熠熠生辉。“潋滟”，即“水满而波动的样子”，或“水盛而波涛翻动的样子”。这是晴天时候的景象，“方好”就是刚好、恰好的意思，一切恰到好处。在下雨的时候，湖面好像蒙上了一层薄纱，天*比较*暗，朦胧、神秘的感觉，让人直觉眼前出现了一幅生动、自然、丰富的动态山水笔墨画。也许是的，这位能工巧匠不是别人，大概正是大自然、造物主本身。在这些自然天象的氛围中，西湖上、群山间，展现的正是“空濛”的感觉，“空濛”即“雨雾迷蒙”，“隐隐约约，飘渺”的感觉。“亦”即“也”，与首句承接。天气放晴的时候，风光、景*确实一片大好，几近完美，而到下雨的时候，虽然很多游人不喜欢，但却也有其特殊的韵味，若隐若现的朦胧、神秘之美，这是所谓“奇”的感觉，美得“奇”妙，“奇”出美感。

二十二、朝美事谁能继，百尺苍崖尚可磨。

二十三、《夜泛西湖五绝》

二十四、此会恐难久，此欢不可忘。

苏轼写西湖的诗句※描写西湖的诗句

二十五、苏轼描写西湖的古诗]相关文章：

二十六、此意自佳君不会，

二十七、《饮湖上初晴后雨》是宋代大诗人苏轼写的同题《绝句》中的第二首。作者以生动传神的笔墨描绘了西湖在不同气候下呈现的不同风姿。下面是关于描写西湖的诗句苏轼的内容，欢迎阅读！

二十八、欲把西湖比西子，

二十九、乱系青菰裹绿盘。

三十、胡不屏骑？荆？萁枭？矫摺？/p>

三十一、吴儿不识楚辞招。

三十二、未成小隐聊中隐，

三十三、《夜泛西湖》

三十四、译文：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。

三十五、月二十七日望湖楼醉书

三十六、第2篇：描写西湖的诗句苏轼

三十七、他一生宦海浮沉，奔走四方，生活阅历极为丰富。他善于从人生遭遇中总结经验，也善于从客观事物中见出规律。在他眼中，极平常的生活内容和自然景物都蕴含着深刻的道理，如《题西林壁》和《和子由渑池怀旧》两诗。在这些诗中，自然现象已上升为哲理，人生的感受也已转化为理*的反思。尤为难能可贵的是，诗中的哲理是通过生动、鲜明的艺术意象自然而然地表示出来，而不是经过逻辑推导或议论分析所得。这样的诗歌既优美动人，又饶有趣味，是名副其实的理趣诗。“不识庐山真面目”和“雪泥鸿爪”一问世即流行为成语，说明他的理趣诗受到普遍喜爱。苏诗中类似的诗作还有很多，如《泗州僧伽塔》、《饮湖上初晴后雨》、《慈湖夹阻风》等。他极具灵心慧眼，所以到处都能发现妙理新意。

三十八、陶渊明何其幸也，六百年之后的苏轼理解了他的灵魂与诗意；苏轼又何其幸也，他在孤独与苦难中发现了陶渊明。下面是苏轼在西湖饮酒写的诗，欢迎参考阅读！

三十九、天上列星当亦喜，月明时下浴金波。

四十、年代：宋作者：苏轼

四十一、晚雨留人入醉乡。

四十二、《湖上夜归》

四十三、《六月二十七日望湖楼醉书》

四十四、译文：天*朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。

四十五、献花游女木兰桡，

四十六、放生鱼鳖逐人来，

四十七、望湖楼下水如天。

四十八、风船解与月徘徊。

四十九、《望湖楼醉书其一》

五十、朝曦迎客艳重冈，

五十一、水光潋滟晴方好，山*空蒙雨亦奇。

五十二、独专山水乐，付与宁非天。

五十三、黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。放生鱼鳖逐人来， 无主荷花到处开。 水枕能令山俯仰， 风船解与月徘徊。

五十四、细雨斜风湿翠翘。

五十五、白雨跳珠乱入船。

五十六、忽忆尝新会灵观，

五十七、水光潋滟晴方好，

五十八、君持使者节，风采烁云*。

五十九、久知荠麦青，稍喜榆柳黄。

六十、醉饮西湖晚，步转北渚长。

六十一、明朝人事谁料得，看到苍龙西没时。

六十二、黑云翻墨未遮山，

六十三、无主荷花到处开。

六十四、望湖楼醉书

六十五、西湖本身风景秀丽，如诗如画，文人墨客来此游赏，自然而然地会留下诗词文字。尤其像苏轼这样的弄文好手，多少带有身世之感，又较为心胸豁达，在西湖景致的触动下，留下传世的文字珍品，供文友、后人品鉴、欣赏，是再平凡、自然不过之事。

六十六、另外，此诗还有更深一层意思。晴天的时候，固然一切都是美好的，那么雨天呢？其实也有另一种景致。好比人生，处于顺境的时候，固然如沐春风，心情如艳阳般灿烂，但不可能总一帆风顺啊，总会有经历挫折、身处逆境的时候。很多人喜顺不喜逆，喜晴不喜*，殊不知，逆境和*天，皆是与顺境和晴天相对应而存在的人生体验，只是同一事情的两个不同方面，只是人生中的另一番景致而已。我们应该相信人生本身的美好，相信大自然、造物者的“生生之德”，就像相信西湖和西子本身的美丽与美好一样。人生，不论是淡妆还是浓抹，是雨是晴，是逆是顺，都有其独特的景致，轮到你体验的时候，便值得亲历一番，如此的生活方能更真实、立体和完整。

六十七、我饮不尽器，半酣尤味长。篮舆湖上归，春风吹面凉。行到孤山西，夜*已苍苍。清吟杂梦寐，得句旋已忘。尚记梨花村，依依闻暗香。入城定何时，宾客半在亡。睡眼忽惊矍，繁灯闹河塘。市人拍手笑，状如失林瘴。始悟山野姿，异趣难自强。人生安为乐，吾策殊未良。

六十八、今夜吐艳如半璧，游人得向三更看。

六十九、他对社会的看法和对人生的思考都毫无掩饰地表示在其文学诗作中，其中又以诗歌最为淋漓酣畅。在二千七百多首苏诗中，干预社会现实和思考人生的题材十分突出。他对社会现实中种种不合理的现象抱着“一肚皮不入时宜”的态度，始终把批判现实作为诗歌的重要主题。更可贵的是，他对社会的批判并未局限于新政，也未局限于眼前，他对封建社会中由来已久的弊政、陋习进行抨击，体现出更深沉的批判意识。

七十、新月生魄迹未安，才破五六渐盘桓。

七十一、夜泛西湖五绝

七十二、空？鳎合赣昝悦５难？印？/p>

七十三、嗟我本狂直，早为世所捐。

七十四、潋滟（liànyàn）：译为水面波光闪动的样子。

七十五、译文：开始二句，作者自己说饮酒的*惯，这次饮酒也是这样。“半酣”，没有到醉的程度，然在朦朦胧胧之中。第三句说的“湖”，点题，即西湖。第四句写“洒面凉”，因为酒半酣，面部发热，经春风一吹故如此。“行到”二句点夜。“清吟”二句仍然切“半酣”，诗人作着作着，又睡着了，但一会儿又醒了，所以刚刚得到一句，马上就忘了。清代评论家纪昀说这两句是“神来”之笔。“尚记”二句说到“梨花村”，作者此时大约自梨花村来，其时梨花已开，暗香依依，作者似以为此时自身尚在梨花村，还是写“半酣”。“入城”两句，紧紧扣住“半酣”，写朦朦胧胧中的思维。“睡眼”两句，写河塘人声鼎沸，作者自朦胧中开始清醒过来。“市人”以下四句，实实在在是妙文，写出了杭州的老百姓与苏轼作为一个通判这样的相当高的级别（对于一州来说是如此）的官员之间的亲密无间。“失林？”写半酣的失态，欲藏而无处藏，而此正显示出作者极为真率的一面。在几千年的封建社会中，官吏能如此揭示自身，实属难得。此无他，胸里坦荡，毫无芥蒂之故。末二句，似乎是说后悔从仕，其实不然，作者如实录下此场面，正以其难忘，有记下价值，其内心正以此为乐

七十六、○六月二十七日望湖楼醉书

七十七、更向阑月渐垂，欲落未落景特奇。

七十八、第3篇：苏轼在西湖饮酒写的诗

七十九、西子：西施，春秋时代越国有名的美女，原名施夷光，或称先施，居古代四大美女（西施、王昭君、貂蝉、杨玉环）之首。家住浣纱溪村（在今浙*诸暨市）西，所以称为西施。

八十、策杖无道路，直造意所便。

八十一、所至得其妙，心知口难传。

八十二、“苏堤”这一个词，与苏轼谪迁杭州有关，大家是否知道具体细节呢？接下来小编搜集了苏轼描写西湖的古诗，仅供大家参考，希望帮助到大家。

八十三、乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。突然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。

八十四、相宜：也显得十分美丽。

八十五、盎盎春欲动，潋潋夜未央。

八十六、苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与*弃疾同是豪放派代表，并称“苏*”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。

八十七、渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。

八十八、尽放龟鱼还绿净，肯容萧苇障前坡。

八十九、乌菱白芡不论钱，

九十、深浅随所得，谁能识其全。

九十一、方好：正是显得很美。

九十二、读我壁间诗，清凉洗烦煎。

九十三、这里，诗人既写了湖光，同时又写了山*；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精*之句，但总失之太实、太具体，不能够传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括*，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的*情。

九十四、饮湖上初晴后雨二首

九十五、嘉？二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因*执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。

九十六、饮湖上初晴后雨

九十七、以“元？”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期，他与王安石、黄庭坚、陈师道等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。就风格个*的突出、鲜明而言，王、黄、陈三家也许比他诗更引人注目。然而论创作成就，则他无疑是北宋诗坛上第一大家。在题材的广泛、形式的多样和情思内蕴的深厚这几个维度上，苏诗都是出类拔萃的。更重要的是，他具有较强的艺术兼容*，他在理论上和创作中都不把某一种风格推到定于一尊的地位。这样，他虽然在创造宋诗生新面貌的过程中作出了巨大的贡献，但他基本上避免了宋诗尖新生硬和枯燥乏味这两个主要缺点。所以他在总体成就上实现了对同时代诗人的超越，成为最受后代广大读者欢迎的宋代诗人。

九十八、他学博才高，对诗歌艺术技巧的掌握达到了得心应手的纯熟境界，并以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春。而且苏诗的表示能力是惊人的，在他笔下几乎没有不能入诗的题材。

九十九、“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。

一百、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

一百零一、滞留*海得加餐。

一百零二、可得长闲胜暂闲。

一百零三、我本无家更安往，

一百零四、地坐略少长，意行无涧冈。

一百零五、问道若有得，买鱼勿论钱。

一百零六、若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

一百零七、至今清夜梦，耳目余芳鲜。

一百零八、《饮湖上初晴后雨》

一百零九、苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。

一百一十、从诗题就可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，*雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐*。

一百一十一、苍龙已没牛斗横，东方芒角升长庚。

一百一十二、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

一百一十三、清流与碧？t，安肯为君妍。

一百一十四、水光潋滟睛方好，山*空蒙雨亦奇。

一百一十五、《竹间亭小酌怀欧阳叔弼季默呈赵景贶陈履常》

一百一十六、译文：湖泊一望无垠，漂泊渺然，一片白茫茫的样子，荷花的幽香慢慢飘来，在夜间迎风绽放。我悄然看到远处的寺庙里灯火明亮，啊…正在等待淡得秽暗是欣赏秀丽的湖光山*啊。

一百一十七、以绝*美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出*的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）

一百一十八、朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。 此意自佳君不会，一杯当属水仙王。

一百一十九、山*空蒙雨亦奇。

一百二十、这首诗也是诗人在杭州做官期间写的，也是写雨景，但是和前一首诗侧重点有所不同。上一首诗是描述具体的一场阵雨，这首诗则是通过一次晴雨变化，对西湖做出了总体评价。晴天的西湖是一种美，雨中又别有情趣，是另一种美，二者各有千秋。诗人灵机一动，把西湖比作美女西施。西湖和西施仅一字之差，仿佛有着天然的联系，诗人信手拈来，涉笔成趣。这个比喻非常成功，直到今天，人们还经常把西湖称作“西子湖”。

一百二十一、百六十寺，幽寻遂穷年。

一百二十二、新月生魄迹未安，才破五六渐盘桓。今夜吐艳如半璧，游人得向三更看。 三更向阑月渐垂，欲落未落景特奇。明朝人事谁料得，看到苍龙西没时。 苍龙已没牛斗横，东方芒角升长庚。渔人收筒及未晓，船过惟有菰蒲声。

一百二十三、水天鸥鹭静，月雾松桧香。

一百二十四、到杭州一游，不能不到的便是西湖。西湖有十景，其中最有名的莫过于“苏堤春晓”。“苏堤”之得名，要从苏轼谪迁杭州时说起。当时，苏子疏浚西湖，并用挖来的淤泥葑草堆筑大堤，此番功绩让杭州百姓深觉感激，便将堤岸命名为“苏堤”。“我在钱塘拓湖渌，大堤士女急昌丰。六桥横绝天汉上，北山始与南屏通。”在苏子的诗作中存在关于这条堤坝的记载。他两次任职杭州，可见与此地缘分匪浅，在这过程中留下了大量诗文，光是写西湖的诗歌就足以让读者细斟慢酌。

一百二十五、水枕能令山俯仰，

一百二十六、《怀西湖寄晁美叔同年》

一百二十七、抚景方婉娩，怀人重凄凉。

一百二十八、渔人收筒及未晓，船过惟有菰蒲声。

一百二十九、湖：即杭州西湖。

一百三十、译文：乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的`水花如白珠碎石，飞溅入船。忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。

一百三十一、深刻的人生思考使他对沉浮荣辱持有冷静、旷达的态度，这在苏诗中有充分的体现。他在逆境中的诗篇当然含有痛苦、愤懑、消沉的一面，但他更多的诗则表示了对苦难的傲视和对痛苦的超越。

一百三十二、须臾两两入寺去，就视不见空茫然。

一百三十三、晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光*熠熠，显得美极了。下雨时，远处的'山笼罩在*雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景*也是非常壮丽的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么无论淡妆浓抹，她总是显得那么美丽。

一百三十四、在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。

一百三十五、菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。

描写西湖的诗句