有名的豪放派诗词，豪放的诗句

有名的豪放派诗词

一、会挽雕弓如满月，西北望，*天狼。 振长策而御宇内，执搞朴而震天下 金鳞岂是池中物，一遇风云遍化龙。 风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还- 落日楼头，断鸿声里，*南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。

二、感激：感动奋发。有所感而情绪激动(苏教) 许：答应，许诺。 驱驰：指奔走效力。

三、念奴娇·赤壁怀古 大*东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。*山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞*灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹*月。

四、庶：希望。竭：尽。驽(nú)钝：比喻自己的低劣的才能。驽(nú)，劣马，指才能低劣。钝，*刃不锋利，指头脑不灵活，做事迟钝。

五、人头做酒杯 饮尽仇雠血

六、杯。岑夫子。

七、黄昏独倚朱栏，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

八、绕树三匝，何枝可依，

九、陟(zhì)：提升。

一十、飞湍瀑流争喧？。 ？崖转石万壑雷。 其险也如此。 嗟尔远道之人胡为乎来哉。剑*峥嵘而崔

一十一、豪放派全盛时期以苏轼、*弃疾为代表，表现出充沛的*，丰富的。想象力和变化自如、多姿多*的语言风格，作词豪放、大气。小编为你整理了宋词豪放派诗词，希望对你有所参考帮助。

一十二、但使龙城飞将在，不叫胡马渡*山 黄沙百战穿金*，不破楼兰终不还。 待到来年九月八，我花开后百花杀，透天香气袭长安，满地尽带黄金*--

一十三、年代后半期，被后来称为民歌体的新诗在解放区农村成熟了。民歌体新诗的突出成就表现在李季与阮章竞的叙事诗中。

一十四、志：志向，

一十五、安得猛士兮守四方-

一十六、李白--蜀道难

一十七、大河上下， 顿失滔滔。 山舞银蛇， 原驰蜡象， 欲与天公试比高。 须晴日， 看红妆素裹， 分外妖娆。

一十八、猥(wěi)：辱，这里有降低身份的意思。

一十九、南阳：指隆中，在湖北省襄阳城西。当时隆中属南阳郡管辖。

二十、苏轼《水调歌头》

二十一、永遇乐京口北固亭怀古 千古*山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记、烽火杨州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？

二十二、后值倾覆：以后遇到危难。建安十三年(公元208年)刘备在当阳长坂坡被曹*打败，退至夏口，派诸葛亮去联结孙权，共同抵抗曹*。本句，连同下句即指此事。

二十三、咨诹(zōu)善道：征求好的建议。诹(zōu)，征询。

二十四、愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎(jiù)。陛下亦宜自谋，以咨诹(zōu)善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。臣不胜受恩感激。今当远离，临表涕零，不知所言。

有名的豪放派诗词※豪放的诗句

二十五、呦呦鹿鸣，食野之苹。

二十六、托臣以讨贼兴复之效：把*曹魏复兴汉室的任务交给我。托，委托，交给。效，的任务。

二十七、督：指中部督。

二十八、营：*营、*队。

二十九、侍中、侍郎郭攸(yōu)之、费祎(yī)、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗(wèi)陛下。愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨(bì)补阙漏，有所广益。

三十、秋：这里是[时“的意思。

三十一、丹丘生。将进酒君莫停。 与君歌一曲。请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵。 但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞。惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐。斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱。径须沽

三十二、作奸犯科：做奸坏的事情，违反法纪法规。作奸，干坏事。科，科条，法令。及，以及。为，做。

三十三、幸甚至哉-歌以咏志。

三十四、忍令上国衣冠沦于戎狄，相率中原豪杰还我河山

三十五、西*月 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

三十六、激。要扫除一切害人虫，全无敌。

三十七、《一叶落·一叶落》

三十八、易。正西风落叶下长安，飞鸣镝。

三十九、生当作人杰，死亦为鬼雄

四十、诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。

四十一、行(háng)阵：指部队。陈，[阵”的古字。

四十二、人生感意气，功名谁复论-

四十三、威加海内兮归故乡。

四十四、臧(zāng)：表扬。否(pǐ)：批评。臧否(pǐ)：善恶。这里作为动词，意：评论人物好坏。

四十五、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯虏灰飞*灭。故国神游，多情

四十六、出师讨满夷自瓜州至金陵--郑成功

四十七、。李白---侠客行

四十八、之一。孟子长于论辩，善用比喻，对后世议论*散文的发展影响较大。

四十九、何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长*滚滚流。

五十、闲梦*南梅熟日，

五十一、经过开辟阶段，新诗形成了以自由体为主，同时兼有新格律诗、象征派诗的较为完善的形态。

五十二、侍中：指郭攸之、费祎、董允等人

五十三、异法：刑赏之法不同。这几句话，据可能是指刘禅偏袒宦官黄皓讲的。

五十四、“文学*中，*的现代文学诞生了。1917年胡适(1879--1942)首先在上发表了白话诗8首，并提出[诗体大解放”的主张，倡导不拘格律、不拘平仄、不拘长短的[胡适之体“诗。在新诗诞生过程中，刘半农、刘大白、康白情、俞平伯是创作主力。经过他们的努力，新诗形成了没有一定格律，不拘泥于音韵，不讲雕琢，不尚典雅，只求质朴，以白话入行的基本共*。最早出版的新诗集有：胡适的、俞平伯的、康白情的和郭沫若的。

五十五、*弃疾《破阵子》

五十六、曹*--观沧海

五十七、鲁迅，原名周树人，字豫才。伟大的文学家、思想家、*家，*文化*的主将。主要作品有小说集(包括、、等)，(包括、等)，，散文集(包括、、等)，散文诗集。

五十八、青青子衿，悠悠我心。

五十九、李白，字太白，别号青莲居士，是我国古代继屈原之后的又一个伟大的浪漫主义诗人，世称[诗仙“。与杜甫齐名，人称[李杜”。唐代三大诗人之一。主要作品为、、、、、等，结为，属古典诗歌艺术的高峰。韩愈称赞说：[李杜文章在，光焰万丈长。“

六十、水调歌头 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱*，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有*晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。

六十一、雨晴*晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小*画帘高卷。

六十二、不第后赋菊--黄巢

六十三、南宋初年，面临国破家亡的危局，诗词作品多表现作家们的爱国之情，*弃疾被誉为爱国词人，他是这一时期的代表人物。受*词影响，陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等人形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派。

六十四、后汉：东汉。倾颓：倾覆，灭亡，衰败。

六十五、。苏轼---念奴娇(赤壁怀古)

六十六、噫吁唏。 危乎高哉。蜀道之难。难于上青天。蚕丛及鱼凫。开国何茫然。尔来四万八千岁。不与秦塞通人*。西当太白有鸟道。可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死。然后天梯石栈相钩连。 上有六龙回日之高标。下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘。百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息。以手抚膺坐长叹。问君西游何时还。 畏途？岩不可攀。 但见悲

六十七、元曲四大家：关汉卿、马志远、白朴、郑光祖。

六十八、功名尘与土，八千里路云和月 三尺青锋怀天下，一骑白马开吴疆。 大风起兮云飞扬 威加海内兮归故乡 安得猛士兮守四方-

六十九、侍卫之臣：宫廷里守卫的臣子。侍，侍奉。卫，护卫。

七十、大河上下， 顿失滔滔。 山舞银蛇， 原驰蜡象， 欲与天公试比高。 须晴日， 看红妆素裹，

七十一、《梦*南·兰烬落》

七十二、剑平生恨 气短英雄胆

七十三、明明如月，何时可掇。

七十四、楚虽三户能亡秦，岂有堂堂*空无人-

七十五、破阵子为陈同甫赋壮词以寄之 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生 ！

七十六、怒发冲冠-凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲白了少年头，空悲切-

七十七、中道：犹言半路。

七十八、*弃疾《永遇乐》

七十九、尔来从*天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。

八十、宫：指皇宫。府：指朝廷。

八十一、画楼月影寒，西风吹罗幕，往事思量着。

八十二、不求连城璧， 但求杀人剑。

八十三、布衣：平民。

八十四、飞湍瀑流争喧？。 ？崖转石万壑雷。 其险也如此。 嗟尔远道之人胡为乎来哉。剑*峥嵘而崔嵬。一夫当关。万夫莫开。所守或匪亲。化为狼与豺。朝避猛虎。夕避长蛇。磨牙吮血。杀人如麻。

八十五、飘飘何所似，天地一沙鸥

八十六、殊遇：优异的待遇。殊，不一般，特异。追，追念。

八十七、忘身：不顾自身危难。

八十八、*弃疾--破阵子 为陈同父赋壮语以寄

八十九、黄沙百战穿金*，不破楼兰终不还-

九十、。曹*--观沧海

九十一、金错*行--陆游

九十二、现、当代

九十三、汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的，有表现女*不慕富贵的、，当然最为著名的还是长篇叙事诗。这首诗讲述了一个凄婉的爱情故事。焦仲卿与刘兰芝相爱至深，因为焦母与刘家的逼迫而分手，以致酿成生离死别的人间惨剧。汉乐府民歌最重要的艺术特*是它的叙事*，是汉乐府叙事诗的最高峰。汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的*格，故人物形象生动，感情真挚。汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫主义**，如的最后一段文字，即表现出浪漫主义与现实主义的巧妙结合。

九十四、臣亮言：先帝创业未半而中道崩殂(cú)。今天下三分，益州疲(pí)弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内， 忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞(sè )忠谏之路也。

九十五、内宫和朝廷的宫吏都是一个整体，对他们的提升、处分、表扬、批评，不应该因人而有什么差别。如果有营私舞弊、违犯法律和尽忠行善的人，陛下应交给主管的官吏，由他们评定应得的处罚或奖赏，用来表明陛下公正严明的治理方针。不应偏袒徇私，使得宫内和宫外有不同的法则。

九十六、臣本布衣，躬耕于南阳，苟全*命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥(w

九十七、广益：增益。

九十八、先帝：指刘备。因刘备此时已死，故称先帝。

九十九、除新乐府运动之外，这一时期还另有一派诗人，这就是韩愈、孟郊、李贺等人。他们的诗歌艺术比之白居易另有创造，自成一家。韩愈(768--824)是著名的散文家，他善以文入诗，把新的语言风格、章法技巧带入了诗坛，扩大了诗的表现领域，但同时也带来以文为诗，讲才学，追求险怪的风气。孟郊(751--814)与贾岛(779--843)都以[苦吟”而著名，追求奇险，苦思锤炼是他们的共同特点。刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人，他的许多描写真实，很受人们喜爱。此外，他的律诗和绝句也很有名。柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样，多抒发个人的悲愤和抑郁。他的山水诗情致婉转，描绘简洁，处处显示出他清峻高洁的个*，如就历来为人们所传诵。李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，拥有中唐独树一帜之风格，开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。、等都是充分体现他的独特风格之作。

一百、岂曰无衣，与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇。

一百零一、连峰去天不盈尺。 枯松倒挂倚绝壁。

一百零二、岂曰无衣，与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作。

一百零三、益州疲敝：指蜀汉力量衰微，处境艰难。益州，今四川省一带，这里指蜀汉*。

一百零四、诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌；

一百零五、李清照 夏日绝句

一百零六、躬：亲自，

一百零七、黄金错*白玉装，夜穿窗扉出光芒。

一百零八、作者：皇甫松

一百零九、桓、灵：指桓帝刘志、灵帝刘宏。这两个东汉末年的皇帝**，使刘汉王朝倾覆。

一百一十、痛恨：伤心遗憾

一百一十一、噫吁唏。 危乎高哉。蜀道之难。难于上青天。蚕丛及鱼凫。开国何茫然。尔来四万八千岁。不与秦塞通人*。西当太白有鸟道。可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死。然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标。下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘。百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息。以手抚膺坐长叹。问君西游何时还。 畏途？岩不可攀。但见悲鸟号古木。 又闻子规啼夜月。愁空山。蜀道之难。难于上青天。使人听此凋朱颜。

一百一十二、对酒当歌，人生几何

一百一十三、年揽髻悲羸马 万众梯山似病猿

一百一十四、不效则治臣之罪：不能完成就治我的罪。效，完成。

一百一十五、醉卧美人漆， 醒掌杀*。

一百一十六、应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹*月。

一百一十七、亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长(zhǎng)史、参*，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之信之，则汉室之隆，可计日而待也。

一百一十八、只觉苍天方溃溃 欲凭赤手拯元元

一百一十九、不信中原不姓朱。

一百二十、对酒当歌，人生几何，

一百二十一、霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓；

一百二十二、带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩；

一百二十三、谁能书*下，白首太玄经。

一百二十四、苏轼---念奴娇(赤壁怀古)

一百二十五、陶渊明，一名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，我国第一位杰出的田园诗人。有。代表作有、、等。

一百二十六、千年史册耻无名，一片丹心报天子。

一百二十七、宫中府中，俱为一体；陟(zhì )罚臧(zāng)否(pǐ)，不宜异同；若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。

一百二十八、第2篇：有名的豪放派诗词

一百二十九、鸟号古木。 又闻子规啼夜月。愁空山。蜀道之难。难于上青天。使人听此凋朱颜。

一百三十、冲天香阵透长安，满城尽带黄金*。

一百三十一、我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

一百三十二、腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。

一百三十三、咨，询问，征求意见。

一百三十四、。李白--蜀道难

一百三十五、不毛：不长草木，此指不长草木的荒凉地区。毛，(长)苗。

一百三十六、创：开创。 业：事业。未半：此指没完成帝业。(未：没有)

一百三十七、他因1928年发表的一诗而获[雨巷诗人”的美名，曾出版过、等诗集。这些诗作集中表现了知识分子在大*失败后的幻灭感和孤独感。他的诗大量采用象征意象，但因贴近主观情绪，诗意虽曲折、朦胧但并不过于晦*。他常用的譬喻也新鲜而贴切。富于节奏感是他的诗的另一特*。

一百三十八、伏波唯愿裹尸还，定远何需生入关 莫遣只轮回海窟，仍留一箭在天山 前不见古人，后不见来者 念天地之悠悠，独怆然而涕下

一百三十九、醉卧沙场君莫笑 古来征战几人回 日出扶桑一丈高，人间万事细如毛，野夫怒见不平事，磨损胸中万古*。

一百四十、优劣得所：能力好坏各得其所，即用人得当。

一百四十一、取对君酌。五花马。千金裘。呼儿将出换美酒。与尔同销万古愁。

一百四十二、察纳：考察采纳。

一百四十三、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

一百四十四、年代未60年代初，诗歌兴起了新民歌运动，发展了传统民歌。*抒情诗以*的艺术形式在60年代出现，郭小川、贺敬之是当时两位优秀的*抒情诗人。这一时期诗歌创作的另一突出成就是长篇叙事诗的丰收。郭小川的、以新颖的形式和深遂的思想享誉诗坛，李季的、闻捷的、韩起祥的、王致远的、臧克家的、田间的等也都别具特*。

一百四十五、欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，谥文忠。北宋文坛领袖，[唐宋八大家“之一。有、、等，结为。是我国第一部诗话。

一百四十六、龚自珍，字瑟人，号定盦，资产阶级启蒙运动先驱。主要作品为、等。近代文学的开山作家。

一百四十七、小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何

一百四十八、将*向宠，*行淑均，晓畅*事，试用于昔日，先帝称之曰能，是以众议举宠为督。愚以为营中之事，事无大小，悉以咨之，必能使行(háng )阵和睦，优劣得所也。

一百四十九、之，指郭攸之等人。

一百五十、悉：全部

一百五十一、宣付有司论其刑赏：应交给主管官吏，判定他们受罚或受赏。有司，官吏，此指主管刑赏的官吏。论，判定。

一百五十二、月渡泸：建兴元年(公元223年)云南少数民族的上层统治者发动叛乱，建兴三年(公元225年)诸葛亮率师南征，五月渡泸水，秋天平定了这次叛乱，下句[南方已定"即指此。泸，泸水，即**。

一百五十三、内外：指朝廷内外。

一百五十四、始初步定型。

一百五十五、年新*成立后，诗歌进入新的发展阶段，新题材、新主题伴随着新生活应运而生。诗人们满怀*抒写了一首首新时代的颂歌。同时，新的社会也造就出一批诗坛新人和崭新的作品。他们是：邵燕祥和他的、，森林诗人傅仇和他的，严阵的，未央的，李瑛的，公刘的和，顾工的等。此外，诗歌形式有所创新，吸取民歌营养的信天游、接受外来影响的阶梯式、新格律诗等形式相继出现。

一百五十六、苏轼之后，经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成。这一时期除却产生了豪放词领袖*弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。

一百五十七、望门头止思张俭 忍死须臾待杜根

一百五十八、豪放派诗词名句收集

一百五十九、昭：显示。

一百六十、雅言：正确意见。

一百六十一、它强任它强，轻风拂山冈， 它横任它横，月光照大*。

一百六十二、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营 *山如此多娇，引无数英雄竞折腰。俱往已，数风流人物，还看今朝

一百六十三、天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野；

一百六十四、缟素临*誓灭胡，

一百六十五、靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭，驾长车，踏破贺兰山缺-壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴饮匈

一百六十六、持节云中，何日遣冯唐。

一百六十七、苏轼，字子瞻，号东坡居士。谥文忠。[唐宋八大家”之一，在书法上与蔡囊、黄庭坚、米芾并称[宋四家“。主要作品为、、、、等，结为。宋代最伟大的文人。能[出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。开创了豪放词派。与韩愈并誉为[韩潮苏海“。

一百六十八、还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

一百六十九、自古多情空留恨，此恨绵绵无绝期。

一百七十、歌•国殇--屈原

一百七十一、董允：字休昭，南郡枝*人，刘备时为太子舍人，刘禅继位，升任黄门侍郎，诸葛亮出师时又提升为侍中。

一百七十二、沧海一声笑 滔滔两岸潮

一百七十三、扬鞭慷慨莅中原 不为仇雠不为恩

一百七十四、赵客缦胡缨。吴钩霜雪明。银鞍照白马。飒沓如流星。十步杀一人。

一百七十五、犯强汉者，虽远必诛”

一百七十六、门七进士 父子三探花

一百七十七、忍看朋辈成新鬼，怒向*丛觅小诗 桃花仙人种桃树， 又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐， 酒后还来花下眠。 半醒半醉日复日， 花开花落年复年。 但愿老死花酒间， 不愿鞠躬车马前。 马尘车驰贵者趣， 酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比车马， 他的富贵我的闲。 世人笑我太疯癫， 我笑他人看不穿。 不见五陵豪杰墓， 无花无酒锄作田。 谁敢横*立马，唯我彭大将*！ 上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，*水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，

一百七十八、千里不留行。事了拂衣去。深藏身与名。闲过信陵饮。脱剑膝前横。

一百七十九、异同：偏义词，偏义于异。

一百八十、新时期以来，沉寂十载的诗坛呈现出百花齐放的新景象。诗歌在表现手法上，得以古今中外广泛借鉴，形式则更趋于松散的自由体，风格千姿百态。新时期初期，欢呼胜利、反思历史的诗歌继承了现实主义的传统，并使之继续发展。与此同时，一批青年诗人，如舒婷、顾城、*河等在70年代末、 ○80年代初快速成长起来。他们的诗通常表现出一种晦*的、不同于寻常的复杂情绪，人们谓之[朦胧诗“。

一百八十一、周公吐哺，天下归心。

一百八十二、奖率：激励率领。三*：古代诸侯国的*队分上、中、下三*，三*即全*。

一百八十三、。*弃疾--永遇乐 京口北固亭怀古

一百八十四、源于唐代的词，鼎盛于宋代。唐末的温庭筠(812--870)第一个专力作词。他的词词藻华丽，多写妇女的离别相思之情，被后人称为[花间派”。南唐后主李煜(937--978)在词的发展史上占有较高的历史地位。他后期的词艺术成就很高，、等用贴切的比喻将感情形象化，语言接近口语，却运用得珠圆玉润。

一百八十五、多少事，从来急；天地转，光*迫。一万年太久，只争朝夕。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷

一百八十六、匈奴未灭，何以为家

一百八十七、南宋后期的词人姜夔(约1155--1235)最为著名。姜词绝大多数是纪游咏物之作。在他的词作中，更多的是慨叹身世的漂零和情场的失意，较有代表*的作品是。他的词沿袭了周邦彦的道路，注意修辞琢句和声律，但内容欠充实。

一百八十八、诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗歌形式。

一百八十九、北国风光， 千里*封， 万里雪飘。 望长城内外， 惟馀莽莽；

一百九十、。*弃疾--破阵子 为陈同父赋壮语以寄

一百九十一、写自由体诗的冯至(1905--1994)也是比较有成就的诗人。他的诗既写爱情，也写亲情和友情，出版有、等诗集。

一百九十二、锦城虽云乐。不如早还家。蜀道之难。难于上青天。侧身西望长咨嗟。

一百九十三、李白--将进酒

一百九十四、慢：怠慢，疏忽。

一百九十五、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

一百九十六、海翻腾云水路，五洲震荡风雷激。 青山处处埋忠骨 何必马革裹尸还 事了拂衣去，深藏功与名。

一百九十七、此去黄泉招旧部，旌旗十万斩阎罗

一百九十八、无边落木萧萧下，不尽长*滚滚来

一百九十九、国两晋南北朝

二百、两晋时期的诗歌创作逐渐走上形式主义道路，诗歌内容空泛。继承和发扬[建安风骨”传统，作品内容充实的诗人是左思(250左右--305左右)。他的八首，借古事讽喻时事，思想*很强，但这类诗作毕竟不是主流，而且越来越少，直到东晋末年的陶渊明才给诗坛带来接近现实的作品。

二百零一、斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。

二百零二、我本来是一介平民，在南阳亲自种田，只求能在乱世中暂且保全*命，不奢求在诸侯面前有什么出名。先帝不认为我身世卑微、见识短浅，反而降低自己的身份，三次到草庐里来访问我，向我征询对当今天下大事的意见，我因此十分感激，于是答应先帝愿为他奔走效劳。后来遇到失败，我在战败的时候接到委任，在危难的时候奉命出使东吴，从那时到现在已经二十一年了。

二百零三、。***--沁园春

二百零四、天下风去出我辈，一入*湖岁月摧。

二百零五、千山万岭吾独行 千*万马吾不惊 千招万式吾惊练 千万身价业小灵

二百零六、年代中后期以后，诗坛又出现了自称为[第三代诗人”的现代派潮流

二百零七、譬如朝露，去日苦多。

二百零八、范仲淹，字希文，谥文正。主要作品为、等，结为。工诗词散文，开宋词豪放之先风。

二百零九、年少万兜鍪坐断东南战未休。天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋。

二百一十、小楼昨夜又春风， 云雨巫山数落红。 花径不曾缘客扫， 蓬门今次为君开。 万花丛中过，片叶不沾身。

二百一十一、斟酌：商讨，考虑。 损益：增减，兴办

二百一十二、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

二百一十三、*吴戈兮被犀*，车错毂兮短兵接；

二百一十四、花马，千金裘。呼儿将出换美酒， 与尔同消万古愁-

二百一十五、怒吼的诗指的是瞿秋白和蒋光赤等*员作家的*抒情诗，其中蒋光赤(1901？/font>的诗最多。他的诗中具有鲜明的社会主义**，如、、等诗一扫当时许多新诗中的缠绵悱恻之调，充满了阳刚之音，但他的*抒情诗存在内容较空泛的弊病。

二百一十六、千古*山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

二百一十七、基础之人。欧阳修、王安石(1021--1086)的诗对扫荡西昆体的浮艳之风起过很大作用。国难深重的南宋时期，诗作常充满忧郁、激愤之情。陆游是这个时代的代表人物。与他同时的还有以[田园杂兴“诗而出名的范成大(1126--1193)和以写景说理而自具面目的杨万里(1124--1206)。文天祥(1236--1282)是南宋最后一个大诗人，高扬着宁死不屈的民族精神的是他的代表作。

二百一十八、今：现在。

二百一十九、年磨一剑，霜刃未曾试

二百二十、我自横*向天笑，去留肝胆两昆仑。

二百二十一、念天地之悠悠

二百二十二、马凡陀是袁水拍(1907--1983)40年代中期发表讽刺诗的笔名。他在这一时期的诗结集为，这是当时国统区最有影响的*讽刺诗集。它多以市民熟悉的民谣、小调写成，轻松、诙谐而又锐利、泼辣，锋利的笔锋扫荡了末日社会的各个角落。

二百二十三、先汉：前汉，即西汉。所以： 。。。。。。的原因

二百二十四、晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露，直指时弊。

二百二十五、《西*月》

二百二十六、身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。

二百二十七、南北朝时期是*诗歌史上的又一发展时期，这表现在又一批乐府民歌集中地涌现出来。它们不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。这一时期民歌总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。南朝乐府保存下来的有480多首，一般为五言四句小诗，几乎都是情歌。北朝乐府数量远不及南朝乐府，但内容之丰富、语言之质朴、风格之刚健则是南朝乐府远不能及的。如果说南朝乐府是谈情说爱的[艳曲”，那么，北朝乐府则是名符其实的[*乐“、[战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。北朝乐府最有名的是长篇叙事诗，它与并称为*诗歌史上的[双璧“。

二百二十八、慨当以慷，忧思难忘。

二百二十九、黄金若粪土 肝胆硬如铁

二百三十、茅盾，原名沈德鸿，字雁*，茅盾是笔名。现代杰出作家，[五四”新文学运动的先驱之一。主要作品为三部曲(、、)、、[农村三部曲“(、、)、，散文、。

二百三十一、人语驿边桥。

二百三十二、郭沫若的带着狂飙突进的[五四”时代精神，带着不同于其他白话诗的鲜明艺术*，为新诗奠定了浪漫主义的基础。也是新诗真正取代旧诗的标志。它成功地创造、运用了自由体形式，将新诗推向新的水平。

二百三十三、顾臣于草庐之中：[三顾”即指此事。 顾，看，拜见。

二百三十四、老夫聊发少年狂

二百三十五、公元前4世纪，战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，加上北方文化的影响，孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体枣楚辞。屈原的是楚辞杰出的代表作。

二百三十六、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生-

二百三十七、卷起千堆雪。*山如画，一时多少豪杰。

二百三十八、月明星稀，乌鹊南飞。

二百三十九、和月。 莫等闲白了少年头，空悲切-

二百四十、先帝创立帝业还没有完成一半，就中途去世了。现在，天下已分成魏、蜀、吴三国，我们蜀国人力疲惫，物力又很缺乏，这确实是国家危急存亡的关键时刻。然而，侍卫大臣们在宫廷内毫不懈怠，忠诚有志的将士在疆场上舍身作战，这都是因为追念先帝在世时对他们的特殊待遇，想报效给陛下啊。陛下确实应该广泛地听取群臣的意见，发扬光大先帝留下的美德，弘扬志士们的气概；不应该随随便便地看轻自己，言谈中称引譬喻不合大义(说话不恰当)，以致堵塞忠臣进谏劝告的道路。

二百四十一、生思破红尘路 剑藏庐轩隐迷踪 万战自称不提刃 生来双眼篾群容 征衣风尘化云* *湖落拓不知年 剑痴*狂世纷云 今将衣钵卸双肩 踏尽千山无人识 当初枉受成名牵 东风吹醒英雄梦 笑对青山万重天 难定纷纷*子年 千魔荡荡白阳天 苍天旨意著书命 诸子虔诚扶道颠 佛灯点亮华光现 一线生机救末年 丈夫非无泪 不洒离别间

二百四十二、白居易，字乐天，号香山居士。中唐新乐府运动的主要倡导者，唐代三大诗人之一，与元稹合称[元白”。主要作品为、(包括等)、等，自编为，后人又编为。我们学过他的。

二百四十三、。李白--将进酒

二百四十四、花月正春风。

二百四十五、怒发冲冠-凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云

二百四十六、大风起兮云飞扬，

二百四十七、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

二百四十八、君子死知己，提剑出燕京。

二百四十九、闻达：名声远扬。诸侯：这里指当时割据一方的*阀。

二百五十、遗(wèi)：给予。

二百五十一、曹*诗词大全

二百五十二、纵死侠骨香。不惭世上英。谁能书*下。白首太玄经。

二百五十三、尔曹身与名俱灭，不废*河万古流- 锦*春*来天地，玉垒浮云变古今。 蜀道难，难于上青天-

二百五十四、君不见黄河之水天上来。奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发。朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢。莫使金樽空对月。天生我材必有用。千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐。会须一饮三百杯。岑夫子。

二百五十五、陟罚臧否：升降官职，评论人物好坏。

二百五十六、*山如此多娇， 引无数英雄竟折腰。 惜秦皇汉武， 略输文采；

二百五十七、抗战后诗坛上最重要的诗派是七月派。七月派的重要诗人是胡风、艾青、田间、亦门、鲁藜、邹荻帆等。在他们的创作中，*抒情诗占有很大比重，内容多充满爱国主义*，呼唤人们的抗敌斗志。七月派在艺术上注重以炽烈的*去撞击人们的心灵，而不讲究文学的雕琢、修辞。质朴、粗犷、奔放是七月诗人共有的艺术特*。

二百五十八、旧都：指东汉都城洛阳或西汉都城长安。

二百五十九、人生自古谁无死，，留取丹心照汗青。

二百六十、夙夜：日日夜夜。夙，清晨。 效：实现

二百六十一、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里！ 群山万壑赴荆门，生长林彪尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 入门不拜骋雄辩， 两女辍洗来趋风。 东下齐城七十二， 指挥楚汉如旋蓬。 不料韩信不听话， 十万大*下历城。 齐王火冒三千丈， 抓了酒徒付鼎烹。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。 双手劈开生死路，一*割断是非根。 人生自古谁无死，留取丹心照汗青 此生自断天休问，独倚危楼。 独倚危楼，不信人间别有愁。 天下文章数潇湘 潇湘文章数吾乡 吾乡文章数吾弟 吾为吾弟改文章

二百六十二、暮*苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。

二百六十三、大*东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、 ○三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，

二百六十四、南北朝时最杰出的诗人是鲍照(410左右--466)。鲍照继承和发扬了汉魏乐府的传统，创作了大量优秀的五言和七言乐府诗。18首是他杰出的代表作。他成熟地运用七言句法，表现了个人的不幸和对社会不平的*。

二百六十五、简：挑选。

二百六十六、南齐永明年间，[声律说”盛行，诗歌创作都注意音调*。这样，[永明体“的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。这时期比较著名的诗人是谢眺(464左右--499)。谢眺以山水诗著名，诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。

二百六十七、何以解忧，唯有杜康。

二百六十八、山不厌高，海不厌深。

二百六十九、南乡子•登京口北固亭有怀--*弃疾

二百七十、晚期代表词人有刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等。他们继承*弃疾的词风，赋词依然雄豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾词坛及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派的词作便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁则是当时所有豪放词人的共同趋向。

二百七十一、侍中、侍郎：官名，皇帝的亲臣。

二百七十二、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎

二百七十三、肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 王候将相，宁有种乎

二百七十四、将*向宠，*格和善，品德公正，精通*事，从前经过试用，先帝称赞他有才能，因此大家商议推举他做中部督。我认为*营中的事务，都应与他商量，这样一定能使*队团结协作，将士才干高的差的、队伍强的，都能够得到合理的安排。

二百七十五、《清平乐·雨晴*晚》

二百七十六、丹丘生。将进酒君莫停。 与君歌一曲。请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵。 但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞。惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐。斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱。径须沽取对君酌。五花马。千金裘。呼儿将出换美酒。与尔同销万古愁。

二百七十七、皇图霸业谈笑中，不胜今宵一场醉-

二百七十八、年磨一剑， 霜寒未曾试。

二百七十九、君不见黄河之水天上来。奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发。朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢。莫使金樽空对月。天生我材必有用。千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐。会须一饮三百

二百八十、君不见长*之水天上来，奔流到海不复还 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一*。 不知*月待何人，但见长*送流水。 与生俱来人中首， 惟我与天同齐寿。 双脚踏翻尘世浪， 一肩担尽古今愁。 念天地之悠悠，独怆然而涕下 少年十五二十时 步行夺得胡马骑 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 人生得意须尽欢 莫使金樽空对月- 天生我材必有用 千金散尽还复来- 生子当如孙仲谋-

二百八十一、妄自菲薄：过分看轻自己。妄，过分。菲薄，微薄，轻视有志之士，有抱负的文臣武将。气，志气。之，的

二百八十二、我自横*向天笑，去留肝胆两昆仑-

二百八十三、靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭，驾长车，踏破贺兰山缺-壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河，朝天阙-

二百八十四、丈夫五十功未立，提**顾八荒。

二百八十五、*行淑均：*格品德善良平正。淑，善良。均，公正。

二百八十六、言诗是*古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗达到成熟阶段的标志是的出现。不是一时一人的作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人生短促的感触。长于抒情，善用比、兴手法是最大的艺术特*。

二百八十七、历尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。

二百八十八、是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是*第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为[风“、[雅”、[颂“三类。[颂” 诗是统治者祭祀的乐歌，有祭祖先的，有祭天地山川的，也有祭农神的。[雅“分大雅和小雅，都是用于宴会的典礼，内容主要是对从前英雄的歌颂和对现时*的讽刺。[风”是中的精华，内容包括15个地方的民歌。

二百八十九、战国散文四大家：韩非子、孟子、庄子、荀子

二百九十、明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前行的，没有杰出的作品和诗人出现。

二百九十一、中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作品以表现社会动荡、*痛苦为主流。白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。他继承并发展了和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动。元稹、张籍、王建都是这一运动中的重要诗人。元稹(779--831)的主要作品是乐府古题19首和新乐府12首。无论从内容还是从形式来说，元诗都非常接近白居易的诗，语言通俗易懂是他们共同的特*，这是源于他们文学观点的一致。张籍和王建虽无明确的文学主张，但他们以丰富的创作成为新乐府运动的中坚。同情农民疾苦是张籍乐府诗的主题，以最为著名。风格与上述几人十分相近的李绅诗作虽不多，但诗二首却为他赢得了广泛的读者。

二百九十二、风萧萧兮易水寒 壮士一去兮不复返 一身转战三千里，一剑曾挡百万师。 琴声动武林 剑在手中握

二百九十三、古今多少事，都付笑谈中

二百九十四、陈子昂 登幽州台歌

二百九十五、提师百万西湖上，立马吴山第一峰。

二百九十六、兰烬落，屏上暗红蕉。

二百九十七、叶落，褰珠箔，此时景物正萧索。

二百九十八、晓畅：明达，通晓。

二百九十九、*的诗歌产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。

三百、先帝(刘备 字玄德)知道我认真，因此在临终前把国家大事托付给我(诸葛亮 字孔明)。

三百零一、引喻失义：讲话不当。引喻，称引、比喻。喻：譬如。 失义，失当，违背大义。以，以至。塞，阻塞。谏，劝谏。路，言路。

三百零二、至今思项羽，不肯过*东。

三百零三、试看天堑投鞭断，

三百零四、年代的左翼诗派以高昂的战斗*领诗坛一派风骚。殷夫(1909--1931)是重要的*抒情诗人。他的诗热情颂扬无产阶级*，生动描绘工人运动的战斗场面。因为有实际斗争经验，所以他的诗感情充沛而真挚又不流于空泛，艺术风格朴实、粗犷，代表作品有、、等。左翼诗派的重要代表团体是*诗歌会。他们的艺术主张是诗歌大众化，倡导诗歌面向下层*，歌唱*救亡运动，代表诗人是浦风(1911--1942)。

三百零五、篇中开头几字为篇名，如、、等。记载了孟子的思想和*言论。诸子哲理散文，[四书”

三百零六、史上最豪放的诗词十首

三百零七、枉屈：枉驾屈就。诸葛亮认为刘备三顾茅庐去请他，对刘备来说是屈辱，自己不该受到刘备亲自登门拜请的待遇。这是一种客气的说法。

三百零八、至今思项羽，不肯过*东

三百零九、生当作人杰， 死亦为鬼雄。

三百一十、。尚书：这里指陈震，南阳人，公元二二五年(建兴3年)任尚书，后升为尚书令

三百一十一、独怆然而泣下

三百一十二、吾辈岂是池中物，一遇风云便化龙。 唯大英雄能本* 是真名士自风流。 他日我若为青帝 报与桃花一处开 世事如棋 乾坤莫测

三百一十三、将炙啖朱亥。持觞劝侯嬴。三杯吐然诺。五岳倒为轻。眼花耳热后。

三百一十四、振衣千仞冈，濯足万里流

三百一十五、山随平野尽，*入大荒流。

三百一十六、*弃疾，字幼安，号稼轩，与苏轼并称[苏*”。人称[词中之龙“。主要作品为，名篇有、、等。宋词中成就卓异者，继承并发展了苏轼的豪放词风，开拓了词的表现范围。

三百一十七、宋初的词人象晏殊(991--1055)、欧阳修都有出*的作品，但依然没有脱离花间派的影响。到了柳永，开始创作长调的慢词，自此，词的规模发生了显著变化。到了苏轼，词的题材又得以进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中。与苏轼同时代的秦观(1049--1100)和周邦彦(1056--1121)也是非常出*的词人。秦观善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的、、等是他的代表作。周邦彦不仅写词且善作曲，他创造了不少新调，对词的发展贡献很大。他的词深受柳永影响，声律严整、适于歌唱、字句精巧、刻画细致，代表作有、、、等。在两宋词坛上，女词人李清照以其独树一帜的风格，占有相当重要的一席之地。

三百一十八、光：发扬光大。遗德：留下的美德。

三百一十九、晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐。杜牧(803--852)的诗以七言绝句见长，、、、等是他的代表作。这些诗于清丽的辞采、鲜明的画面中见俊朗的才思。李商隐(813--858)以爱情诗见长。他的七律学杜甫，用典精巧，对偶工整，如就很有代表*；他的七言绝句也十分有功力，、等是其中的名作。

三百二十、试用于昔日：据记载，章武二年(公元222年)刘备在秭归一带被东吴*队击败，而向宠的部队损失却甚少，[试用于昔日“指当此。

三百二十一、最能体现宋诗特*的是苏轼和黄庭坚(1045--1105)的诗。黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的[*西诗派“。宋初的梅尧臣(1002--1060)、苏舜钦(1008--1048)并称[苏梅”，为奠定宋诗

三百二十二、别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿； 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。 用舍由？r，行藏在我

三百二十三、季布无二诺，侯嬴重一言。

三百二十四、荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

三百二十五、嵬。一夫当关。万夫莫开。所守或匪亲。化为狼与豺。朝避猛虎。夕避长蛇。磨牙吮血。杀人如麻。锦城虽云乐。不如早还家。蜀道之难。难于上青天。侧身西望长咨嗟。

三百二十六、初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。这四杰分别是王勃(649--676)、杨炯(650--693)、卢照邻(637--689)、骆宾王(646--684)。他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开

三百二十七、战国时代

三百二十八、偏私：偏袒，有私心。

三百二十九、旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先；

三百三十、呜呼-楚虽三户能亡秦，岂有堂堂*空无人-

三百三十一、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯虏灰飞*灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹*月。

三百三十二、越陌度阡，枉用相存。

三百三十三、今日长缨在手，何时缚住苍龙

三百三十四、希望陛下把*奸贼、复兴汉室的任务交给我，如果没有完成，就请治我重罪，来告慰先帝在天之灵。如果没有劝勉陛下宣扬圣德的忠言，就责备郭攸之、费祎、董允等人的怠慢，来揭露他们的过失；陛下自己也应该认真考虑国家大事，征询治理国家的好办法，听取正确的意见，深切追念先帝的遗训。如果能够这样，我就受恩感激不尽了。

三百三十五、新月派之后，描写现代人在现代生活中的现代情绪的现代诗派兴起，戴望舒(1905--1950)是现代诗派的主要诗人。

三百三十六、契阔谈宴，心念旧恩。

三百三十七、隐居不仕的陶渊明把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作[田园诗人“。在当时崇尚骈骊、重形式而轻内容的时代气氛中，陶渊明继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个新的境界，而且五言诗在他的手中得到高度的发展。

三百三十八、„„„„鬓微霜，又何妨。

三百三十九、刘禹锡，字梦得，曾任太子宾客，世称刘宾客。与柳宗元合称[刘柳”，与白居易合称[刘白“。主要作品为、、、、等，结为、。

三百四十、秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

三百四十一、ěi)自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败*之际，奉命于危难之间，尔来二十有(yòu )一年矣。

三百四十二、开张圣听：扩大圣明的听闻。意思是要后主广泛听取别人的意见。开张，扩大，与下文[塞”相对。

三百四十三、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

三百四十四、侍中郭攸之、费祎、侍郎董允等人，他们都是忠良诚实的人，他们的志向和心思忠诚无二，因此先帝把他们选拔出来留给陛下。我认为宫中的事情，无论大小，陛下都应征询他们，然后再去实施，这样一定能补求欠缺疏漏的地方，获得更好的效果。

三百四十五、建安时代之后的阮籍(210--263)是正始时代的代表诗人，他的进一步为抒情的五言诗打下基础，他常用曲折的诗句表达忧国、惧祸、避世之意。与阮籍同期的还有嵇康(224--263)，他的诗愤世嫉俗，锋芒直指黑暗的现实。他们俩人的诗风基本继承了[建安风骨“的传统。

三百四十六、忧从中来，不可断绝。

三百四十七、。咨(zī)之：征求郭攸之等人的意见。

三百四十八、秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。 羲和敲日琉璃声，劫灰飞尽古今平。 破釜沉舟 百二秦关终属楚 卧薪尝胆 三千越*可吞吴

三百四十九、前不见古人，后不见来者。念天地之 悠悠，独怆然而涕下。

三百五十、楚辞发展了诗歌的形式。它打破了的四言形式，从三、 ○四言发展到五、○七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了*文学浪漫主义的创作道路。

三百五十一、千磨万击还坚劲， 任尔东南西北风

三百五十二、恢弘：发扬扩大。恢，大。弘，大，宽。这里是动词，也做[恢宏“。

三百五十三、深追；深切

三百五十四、可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓-凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否，

三百五十五、。长史：这里指张裔，成都人，刘备时曾任巴湘乡人，当时任参*。诸葛亮出驻汉中，留下蒋琬、张裔统管丞相府事，后又暗中上奏给刘禅：[臣若不幸，后事宜以付琬“。

三百五十六、大风歌--刘邦

三百五十七、拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。 海纳百川，有容乃大。壁立千仞，无欲则刚。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟 丹青不知老将至，富贵于我如浮云。 但觉高歌有鬼神， 安知饿死填沟壑， 出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟- 玉树歌残王气终， 景阳兵合戍楼空。 老子人间无著处，一樽来作横山主

三百五十八、待到秋来九月八，我花开时百花杀。

三百五十九、第3篇：宋词豪放派诗词

三百六十、诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、 ○六十个。

三百六十一、蛰龙已惊眠 一啸动千山

三百六十二、元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

三百六十三、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 星垂平野阔，月涌大*流

三百六十四、。满*红

三百六十五、慷慨过燕市， 从容做楚囚， 引*成一快， 不符少年头！

三百六十六、现在我就要辞别陛下远行了，面对奏表热泪纵横，我不知自己说了些什么了 。 [编辑本段]

三百六十七、相逢意气为君饮， 系马高楼垂柳边

三百六十八、复值接舆醉，狂歌五柳前

三百六十九、路漫漫其修远兮，吾将上下而求所。

三百七十、盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情，他的、历来被推为边塞诗的名作。李颀的边塞诗数量不多，成就却很突出，一首、是他的代表作。王之焕是年辈较老的边塞诗人，一首写尽了远征人思家的哀怨，另一首诗意高远，富于启示*。

三百七十一、此：这。诚：的确。

三百七十二、疲弊，人力缺乏，物力缺无。

三百七十三、词在南宋已达高峰，元代散曲流行，诗词乃退居其后。

三百七十四、。岳飞--满*红

三百七十五、崩殂(cú)：死。古时指皇帝死亡。殂，死亡。

三百七十六、唐宗宋祖， 稍逊风骚。 一代天骄， 成吉思汉， 只识弯弓*大雕。 俱往矣， 数风流人物，

三百七十七、出不入兮往不反，平原忽兮路遥远；

三百七十八、杰”之后，陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风，提倡[汉魏风骨“。38首，即是他具有鲜明革新精神的代表之作。

三百七十九、盖：连词，表推断原因。(可以翻译为，大概。)

三百八十、娇多情脉脉，羞把同心捻弄。楚天云雨却相和，又入阳台梦。

三百八十一、在新诗创作中，爱情诗这一领域当属湖畔诗社的诗最为引人注目，汪静之(1902-- )、应修人(1900--1933)、潘漠华(1902--1934)和冯雪峰(1903--1976)是其中的主力。他们的诗中所描写的爱情大胆而袒露，其间所显现出的质朴、单纯的美是最打动人的地方。

三百八十二、生当做人杰，死亦为鬼雄。

三百八十三、向宠：三国襄阳宜城人，刘备时任牙门将，刘禅继位，被封为都亭侯，后任中部督。

三百八十四、*弃疾--永遇乐 京口北固亭怀古

三百八十五、然：然而。

三百八十六、乃敢与君绝-

三百八十七、叶圣陶，名绍钧。现代作家，教育家。主要作品为长篇小说，短篇小说有、等，童话集有、。他是*现代文学史上最早写童话的作家。

三百八十八、忠纯：忠诚无二。

三百八十九、宁做真小人，不做伪君子

三百九十、诸葛亮，字孔明，别号卧龙，封武乡侯。有，出于此。

三百九十一、夜船吹笛雨萧萧。

三百九十二、宜，应该。

三百九十三、薄罗衫子金泥凤，困纤腰怯铢衣重。笑迎移步小兰丛，亸金翘玉凤。

三百九十四、提倡格律诗的是新月派。闻一多(1899--1946)为格律诗理论做出了很大贡献。为建设新格律诗，闻一多提出建设诗歌的音乐美、绘画美、建筑美，并为此进行了艰苦的创作实践。闻一多有两部诗集和。在他的作品中，爱国主义情感贯穿始终。此外，他的诗还表现了[五四“时期积极向上，进取追求的精神风貌。他的艺术表现方法是浪漫主义的。他常选择某一形象来托物寄情。他善用贴切的比喻以增强诗的形象*和艺术感染力。他的诗具有他所提出的音乐美、绘画美、建筑美，这一特点对整个格律派产生过重大影响。徐志摩(1896--1931)是新月社的另一重要诗人。他的诗主要表达对光明的追求、对理想的希冀、对现实的不满。表现个*解放、追求爱情的诗在徐志摩的创作中占有重要地位。他的诗风婉约，文字清爽、明净，感情渲染浓烈、真挚，气氛柔婉、轻盈，表现手法讲究而多变。他的诗多收于、、、等诗集中。

三百九十五、但为君故，沉吟至今。

三百九十六、意气素霓生。救赵挥金槌。邯郸先震惊。千秋二壮士。煊赫大梁城。

三百九十七、亲近贤臣，疏远小人，这是前汉兴隆昌盛的原因；亲近小人，疏远贤臣，这是后汉所以倾覆衰败的原因。先帝在世时，每次与我谈论这些事，没有一次不对桓、灵二帝感到叹息、惋惜痛心的。侍中、尚书、长史、参*，这些都是忠贞贤良能够以死报国的忠臣，希望陛下亲近他们、信任他们，那么汉室的兴隆就指日可待了。

三百九十八、攘(rǎng)除：排除，铲除。奸凶：此指曹魏*。所以：用来(通过那样的途径来。。。。)

三百九十九、唐宋八大家是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩

四百、。*--沁园春

四百零一、百里分为麾下炙 五十弦翻赛外声 更喜岷山千里雪，三*过后尽开颜- 仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人。 男儿何不带吴钩， 收取关山五十州， 请君暂上凌**， 若个书生万户侯！， 老天顺我老天昌，老天逆我叫它亡- 要知兵器为凶器，圣人不得已用之 会挽雕弓如满月，西北望，*天狼 自反而缩，虽千万人吾往矣

四百零二、凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤；

四百零三、作者：冯延巳

四百零四、雄师十万气吞吴，

四百零五、我志未酬人犹苦 东南到处有啼痕

四百零六、与陶渊明差不多同时的谢灵运(385--433)是开创山水诗派的第一人。他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用典、排偶不够自然。

四百零七、子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。

四百零八、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

四百零九、先帝知臣谨慎，故临终寄臣以大事也。受命以来，夙(sù)夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明，故五月渡泸，深入不毛。今南方已定，兵*已足，当奖(jiàng)率三*，北定中原，庶(shù)竭驽(nú)钝，攘(rǎng)除奸凶，兴复汉室，还于旧都。此臣所以报先帝，而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。

四百一十、作者：李存勖

四百一十一、隆：兴盛。计日：计算着天数，指时日不远。

四百一十二、李白---侠客行

四百一十三、孟子，名轲，字子舆，战国时儒家代表人物，世称[亚圣“。书由其弟子编辑。主要作品为共7篇，各取

四百一十四、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

四百一十五、死节：为国而死的气节。

四百一十六、但取得成绩的同时，这一时期的诗歌创作也存在着题材、主题、形式、风格不够丰富的缺点。

四百一十七、自从接受任命以来，我日夜忧虑叹息，担心不能将先帝的托付的事情办好，有损先帝的圣明。所以我在五月渡过泸水，深入到荒凉的地方。现在南方已经平定，兵器已经准备充足，应当鼓舞并率领三*，向北方平定中原。希望全部贡献出自己愚钝的才能，铲除奸邪凶恶的曹魏，复兴汉室，回到原来的都城洛阳。这是我用来报答先帝并忠于陛下的职责的本分。至于对政事的斟酌兴废，进献忠诚的建议，那是郭攸之、费祎、董允等人的责任。

四百一十八、岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，*阳割昏晓。

四百一十九、裨(bì)：补。阙：通[缺” 缺点，疏漏。。

四百二十、结语：以上是由小编为大家整理的著名豪放派诗词，希望可以帮助到大家！

四百二十一、晏殊，字同叔，谥元献。主要作品为、等，存、。尤擅小令，风调闲雅，气象富贵。

四百二十二、彰：表明，显扬。 咎：过失。

四百二十三、王安石、欧阳修、苏东坡、黄庭坚。

四百二十四、《阳台梦》

四百二十五、不惜千金买宝*，貂裘换酒也堪豪。

四百二十六、几乎在新月派活跃的同时，象征派的诗也出现在*的诗坛上。象征派的诗既不真实描写，也不直抒胸臆，而是常采用不同于常态的联想、隐喻、幻觉、暗示等手段制造朦胧、神秘的**。李金发(1900--1976)是象征派的代表人物，著有、等诗集。他的诗反映了[五四”之后一些知识分子面临茫然的前途时而产生的悲观情绪。李金发被人称为[诗怪“，是因其诗怪诞，可读*较差，但他的诗也有许多成功之处，如诗中大量形象鲜明的比喻、形象化的语言、表现强烈的感觉等皆为许多人所不及。其他成绩较为突出的象征派诗人还有王独清、穆木天和冯乃超。

四百二十七、京华结交尽奇士，意气相期共生死。

四百二十八、大事：指章武三年(公元223年)刘备临终前嘱托诸葛亮辅佐刘禅，复兴汉室，统一

四百二十九、清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。清末龚自珍(1792--1841)以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着眼于社会、历史和*的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来的黄遵宪(1848--1905)、康有为(1858--1927)、梁启超(1873--1929)等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体。

四百三十、大*东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、 ○三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。*山如画，一时多少豪杰。

四百三十一、郭攸之：南阳人，当时任刘禅的侍中。

四百三十二、岂曰无衣，与子同裳。王于兴师，修我*兵，与子偕行。

四百三十三、奴血。 待从头收拾旧山河，朝天阙-

四百三十四、文学研究会的作家们创作了大量的自由体诗，他们的诗多以抒情为主，表现了觉醒后的小资产阶级知识分子的追求与苦闷。其中朱自清的成就较为突出。他的诗突出地表现了积极进取的精神，如一诗表达了作者不靠施舍、踏实求索的愿望。还有、、等诗都表现了历经坎坷与幻灭，追求理想之心不渝的坚韧。文学研究会中自成一家的*心，受泰戈尔的影响，创作出版了、两部诗集。她的这些诗都被称作[繁星体“。她的[繁星体”诗多表现母爱、童真和自然之情，满蕴温柔、忧愁之风。

四百三十五、费祎(yī)：字文伟，*夏人，刘备时任太子舍人，刘禅继位后，任费门侍郎，后升为侍中。

四百三十六、东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。

四百三十七、最喜欢的豪放派诗词

四百三十八、卑鄙：地位、身份低微，见识浅陋。卑，身份低下。鄙，见识短浅。

四百三十九、汉末建安时期，[三曹“(曹*、曹丕、曹植)、[七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作[建安风骨“的独特风格。七子中成就最高的是王粲，其代表作三首是汉末战乱现实的写照。曹氏父子是建安文坛的风云人物，其中曹植所取得的艺术成就最高。曹植(19--232)的诗歌内容富于气势和力量，描写细致、词藻华丽、善用比喻，因而具有[骨气奇高、词采华茂”的艺术风格，代表诗作为。建安时代的诗，是从汉乐府发展到五言诗的转变关键，曹植是当时的代表诗人。他的诗受汉乐府的影响，但却比汉乐府有更多的抒情成份。

四百四十、尔来：从那时以来。即从刘备三顾茅庐到诸葛亮出师北伐以来。

四百四十一、策马渡悬崖 弯弓*胡月

豪放的诗句