文案短句
经典长短句歌词〖长短句〗
长短句
1、一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒
2、问君此去几时还 来时莫徘徊
3、人生难得是欢聚 惟有别离多
4、李叔同作于1915年的《送别》,则取调于犬童球溪的《旅愁》。 如今《旅愁》在日本传唱不衰,而《送别》在中国则已成骊歌中的不二经典。沈心工也曾根据《梦见家和母亲》写过一首《昨夜梦》,但最终没有抵得过李叔同《送别》的光芒。
5、《送别》不涉教化,意蕴悠长,音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成,语言精练,感情真挚,意境深邃。歌曲为单三部曲式结构,每个乐段由两个乐句构成。
6、春江潮水连海平,
7、海上明月共潮生。
8、滟滟随波千万里,
9、何处春江无月明!
10、江流宛转绕芳甸,
11、月照花林皆似霰;
12、空里流霜不觉飞,
13、汀上白沙看不见。
14、江天一色无纤尘,
15、皎皎空中孤月轮。
16、江畔何人初见月?
17、江月何年初照人?
18、人生代代无穷已,
19、江月年年望相似。
20、不知江月待何人,
21、但见长江送流水。
22、白云一片去悠悠,
23、青枫浦上不胜愁。
24、谁家今夜扁舟子?
25、何处相思明月楼?
26、可怜楼上月徘徊,
27、应照离人妆镜台。
28、玉户帘中卷不去,
29、捣衣砧上指还来。
30、此时相望不相闻,
31、愿逐月华流照君。
32、鸿雁长飞光不度,
33、鱼龙潜跃水成文。
34、昨夜闲潭梦落花,
35、可怜春半不还家。
36、江水流春去欲尽,
37、江潭落月复西斜。
38、斜月沉沉藏海雾,
39、碣石潇湘无限路。
40、不知乘月几人归,
41、落月摇情满江树。(这是我最喜欢的诗之一)
42、楚江微雨里,建业暮钟时。
43、漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。
44、海门深不见,浦树远含滋。
45、相送情无限,沾襟比散丝。
46、晏几道 - 鹧鸪天
47、彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。
48、舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
49、从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
50、今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中
51、苏轼 水调歌头 明月几时有
52、明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间! 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
53、卜算子 李之仪
54、我住长江头,君住长江尾。
55、日日思君不见君,共饮长江水。
56、此水几时休,此恨何时已。
57、只愿君心似我心,定不负相思意。
58、以下皆为 李煜词(我也喜欢他的词)
59、遥夜亭皋闲信步,乍过清明,渐觉伤春暮;数点雨声风约住,朦胧澹月云来去。
60、桃李依依春暗度,谁在秋千,笑里轻轻语。○一片芳心千万绪,人间没个安排处。
61、帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
62、独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
63、林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
64、胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!
65、无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋。
66、剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。
67、春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
68、雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
69、人生愁恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归,觉来双泪垂。
70、高楼谁与上?长记秋晴望。往事已成空,还如一梦中。
71、一重山,两重山,山远天高烟水寒,相思枫叶丹。
72、鞠花开,鞠花残,塞雁高飞人未还,一帘风月闲。
73、庭空客散人归后,画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月,回首自纤纤。
74、春光镇在人空老,新愁往恨何穷?金窗力困起还慵。一声羌笛,惊起醉怡容。
75、深院静,小庭空,断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。
76、崔涂《春 夕》
77、水流花谢两无情,送尽东风过楚城。
78、蝴蝶梦中家万里,子规枝上月三更。
79、故园书动经年绝,华发春唯满镜生。
80、自是不归归便得,五湖烟景有谁争?
81、旧山虽在不关身, 且向长安过暮春。
82、一树梨花一溪月, 不知今夜属何人? ~
83、送别 词:李叔同 长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风拂柳笛声残 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒 长亭外 古道边 芳草碧连天 问君此去几时还 来时莫徘徊 天之涯 地之角 知交半零落 人生难得是欢聚 惟有别离多 扩展资料:李叔同作于1915年的《送别》,则取调于犬童球溪的《旅愁》。
84、如今《旅愁》在日本传唱不衰,而《送别》在中国则已成骊歌中的不二经典。沈心工也曾根据《梦见家和母亲》写过一首《昨夜梦》,但最终没有抵得过李叔同《送别》的光芒。
85、《送别》不涉教化,意蕴悠长,音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成,语言精练,感情真挚,意境深邃。
86、歌曲为单三部曲式结构,每个乐段由两个乐句构成。
87、歌手:青燕子
88、晚风扶柳笛声残
89、一壶浊酒尽余欢
90、送别》曲调取自约翰·p·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。李叔同在日本留学时,日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》,则取调于犬童球溪的《旅愁》。《送别》不涉教化,意蕴悠长,音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成,语言精练,感情真挚,意境深邃。歌曲为单三部曲式结构,每个乐段由两个乐句构成。第一、 ○三乐段完全相同,音乐起伏平缓,描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景,衬托也寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比,情绪变成激动,似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句,恰当地表现了告别友人的离愁情绪。这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象,反而加强了作品的完整性和统一性,赋予它一种特别的美感。“长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁,幽美的歌词写出了别绪,听来让人百感交集。首尾呼应,诗人的感悟:看破红尘。
91、“白香词谱”,里面包含100首名家词、 ○100种常用词调、 ○100种词的格律。
92、“常用词调格律辞典” 汉语大词典出版社 选取“钦定词谱”里常见词调,不过我用过后觉得不太适合初学者,某些词谱里有部份明显的格律错误,当然懂格律就什么大碍,还是挺适合随身携带的。 你说填词的技巧,其实也没什么技巧,无非就是多填,多学。
93、虽说词不想格律诗需要那么严谨的格律知识,但我个人认为,还是需要先有格律基础,才去填做。背词谱是不错的掌握方法,视你个人精力吧,当然在你熟悉格律及多写作的基础上,也能够逐渐熟悉的。
94、长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
95、天之涯,地之角,知交半零落;一杯浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
96、十里明湖一叶舟,城南烟月水西楼,几许秋容娇欲流,隔著垂杨柳。
97、远山明净眉尖瘦,闲云飘忽罗纹绉,天末凉风送早秋,秋花点点头。
98、春风吹面薄于纱,春人妆束淡于画,游春人在画中行,万花飞舞春人下。
99、梨花淡白菜花黄,柳花委地芥花香。莺啼陌上人归去,花外疏钟送夕阳。
100、西风乍起黄叶飘,日夕疏林杪。花事匆匆,梦影迢迢,零落凭谁吊。镜
101、里朱颜,愁边白发,光阴催人老。纵有千金,纵有千金,千金难买年少。
102、纤云四卷银河净,梧叶萧疏摇月影;剪径凉风阵阵紧,暮鸦栖止未定。
103、万里空明人意静,呀!是何处,敲彻玉磬,一声声清越度幽岭。呀!是何处,
104、声相酬应,是孤雁寒砧并,想此时此际,幽人应独醒,倚栏风冷。
105、李叔同诗词(二)
106、纷,纷,纷,纷,纷,纷……惟落花委地无言兮,化作泥尘。
107、寂,寂,寂,寂,寂,寂……何春光长逝不归兮,永绝消息。
108、忆春风之日暝,芬菲菲以争妍;既乘荣以发秀,倏节易而时迁。
109、春残,览落红之辞枝兮,伤花事其阑珊;
110、已矣!春秋其代序以递嬗兮,俯念迟暮。
111、荣枯不须臾,盛衰有常数;人生之浮华若朝露兮,泉壤兴衰;
112、朱华易消歇,青春不再来。
113、仰碧空明明,朗月悬太清;瞰下界扰扰,尘欲迷中道;
114、惟愿灵光普万方,荡涤垢滓扬芬芳,虚渺无极,圣洁神秘,灵光常仰望!
115、大地沉沉落日眠,平墟漠漠晚烟残;幽鸟不鸣暮色起,万籁俱寂丛林寒。
116、浩荡飘风起天杪,摇曳钟声出尘表;緜緜灵响彻心弦,幻幻幽思凝冥杳。
117、众生病苦谁持扶?尘网颠倒泥涂污,惟神愍恤敷大德,拯吾罪恶成正觉;
118、誓心稽首永皈依,瞑瞑入定陈虔祈。倏忽光明烛太虚,云端彷佛天门破;
119、庄严七宝迷氤氲,瑶华翠羽垂缤纷。浴灵光兮朝圣真,拜手承神恩!
120、仰天衢兮瞻慈云,忽现忽若隐。 钟声沈暮天,神恩永存在。
121、神之恩,大无外!
122、清凉月,月到天心,光明殊皎洁。今唱清凉歌,心地光明一笑呵!
123、清凉风,凉风解愠,暑气已无踪。今唱清凉歌,热恼消除万物和!
124、清凉水,清水一渠,涤荡诸污秽。今唱清凉歌,身心无垢乐如何?
125、清凉,清凉,无上,究竟,真常!
126、城南小住。情适闲居赋。文采风流合倾慕。闭户著书自足。
127、阳春常驻山家。金樽酒进胡麻。篱畔菊花未老,岭头又放梅花。
128、李叔同诗词(三)
129、门外风花各自春,空中楼阁画中身。而今得结烟霞侣,休管人生幻与真。
130、《送别 长亭外》是作者李叔同写的一首歌曲,曲调取自约翰·p·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》,这种美国歌曲在19世纪后期盛行于美国。
131、歌词如下: 长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
132、天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
133、长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时来,来时莫徘徊。
134、天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,惟有别离多。
135、扩展资料 《送别》及李叔同(弘一法师):戊戌而下,及至五四,在中国当时文化人中,有一类很特别的人物,李叔同便是其中之一。他是中国广告画始祖,使用裸体教学美术的第一人,中国话剧的开拓者之一,传播西洋音乐的先驱者,创办了中国第一本音乐小杂志。
136、他创造了诸多中国第一,被称为民国第一奇才、第一全才,又是第一高僧。早在1905年李叔同就创作出版了《国学唱歌集》,为同时期歌曲精品。
137、李叔同之歌曲《送别》最具代表,影响最大,且故事特别多。 弘一法师在写《送别》这首歌词时,还有一段动人传说故事。
138、“天涯五好友”之许幻园在木年冬天的旧上海,因破产挥泪向李叔同道别。随后,李叔同含泪写下《送别》这首传世佳作。
139、“一音入耳来,万事离心去”。李叔同的作品充满了人生哲理,蕴藏着禅意,给人启迪,宁静淡雅。
140、李叔同的词象一杯清香的茶,清淡纯净,淡中知真味。 《送别》采用了美国J。P。奥德韦“Dreaming of Home and Mother(梦见家和母亲)”的旋律,歌词受日本词作者犬童球溪《旅愁》的影响。
141、我国电影《早春二月》(1964)和《城南旧事》(80年代中)曾将《送别》作为插曲或主题曲。 参考资料来源:百度百科-送别。
142、阳春白雪 相传春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作
143、渔樵问答 在历代传谱中,有30多种版本。现存谱初见于明代。
144、十面埋伏 资料追溯可至唐代 现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》
145、梅花三弄 现存谱最初见于《神奇秘谱》1425年版
146、平沙落雁 明代称《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。
147、广陵散 现存琴谱最早见于《神奇秘谱》。据编者称:此谱传自隋宫,历唐至宋,题材源于古代的《聂政刺韩王曲》
148、高山流水 最初见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》。该书解题中道:“《高山流水》本只一段,至唐分为二同曲,不分段落。宋代分《高山》四段,《流水》八段。
149、飞花点翠 崇明海门派琵琶名曲。最初见于江阴发现的《十二文板》抄本中。1916年崇明派琵琶名家沈肇洲编印《瀛洲古调》时收入此曲
150、月儿高 所作年代及作者均不详,现存最早谱本是明代嘉靖年间的手抄本《高和江东》中的一曲
151、渔歌 相传是柳宗元所作的古琴曲 现多以《琴谱正传》明黄献撰于1547年)的十段无词《渔歌》为蓝本发展而成。
152、潇湘水云 宋代浙派琴家创始人郭楚望的代表作
153、搔首问天 最早见于《五知斋琴谱》
154、醉渔唱晚 唐诗人皮日休和陆龟蒙所作的琴曲,目前流行的谱本传自张孔山
155、忆故人 相传是蔡邕所作的古琴曲,曲调委婉缠绵,曲谱载于《今虞琴刊》(1937年)
156、海青拿鹤 于元代出现 北京智化寺有清康熙三十三年的抄本《放海青》、《拿鹅》两曲
157、霓裳羽衣曲 唐玄宗作曲,安史之乱后失传。南宋年间,姜夔发现商调霓裳曲的乐谱十八段
158、阳关三叠 唐代蓍名琴歌 明初龚稽古所编《浙音释字琴谱>收有《阳关三叠》琴曲谱,为所见最早的谱本
159、青莲乐府 由清代后期民间流行的琵琶小曲连缀而成
160、长沙女引 唐时歌曲,现仅存琵琶谱 20世纪初,敦煌莫高窟藏经洞发现大批经卷,其中一卷经卷(伯字3808)的背面,有五代时手抄的琵琶曲谱25首,《长沙女引》为其中之一。
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